Wyntono Marsalio „All Rise“ Edinburge suburs 200 atlikėjų

Pitsburgo „Heinz Hall“ scenoje Wyntoną Marsalį lengva pražiūrėti. 1984-aisiais čia jis stovėjo priekyje ir grojo Haydno koncertą; dabar sėdi tarp styginių ir medinių pučiamųjų, beveik pasislėpęs savo paties simfonijoje. „Tai mano kūrinys, bet ne mano šou“, – pasakė jis kitą rytą.

„All Rise“ Marsalis parašė 1999-aisiais kaip pirmąją savo simfoniją: dvylika dalių penkiolikos muzikantų džiazo grupei, penkiasdešimties žmonių orkestrui ir šimto balsų chorui. Kurtas Masuras vis ragino jį rašyti Niujorko filharmonijai. Jamesas Oliverio padėjo mokytis orkestruotės, fagotininkas Milanas Turkovićius – suprasti medinius pučiamuosius. Vienišo genijaus portretui čia nuolat kas nors trukdo įeiti į kadrą.

Kūrinio stambusis planas yra dvylikos taktų bliuzas:^*1 po keturias dalis skiriama gimimui ir savęs atradimui, klaidoms bei atpirkimui, brandai ir džiaugsmui. Tai nėra dvylika įprastų bliuzų. Marsalis paėmė formos proporciją ir išdidino ją iki beveik trijų valandų muzikinės kelionės.

Svarbiausias klausimas buvo ne kaip džiazą papuošti orkestru, o kaip sutarti dėl laiko. Orkestro kontrabosai negroja be perstojo; džiazo bosas paprastai laiko visą pulsą. Simfoniniai mušamieji dažnai pažymi akcentą, o džiazo ir Lotynų Amerikos muzikoje ritmas gali būti pati konstrukcija. „All Rise“ neapsimeta, kad šie darbo būdai vienodi.

Todėl Marsalis leidžia ansambliams vieniems kitus keisti, o ne vien dubliuoti. Džiazo grupė turi išmokti tiksliai atlikti užrašytą medžiagą; orkestras – priimti svyruojantį pulsą ir bliuzo frazę; choras tarp jų ne vien puošia, bet laiko atskirą dramaturginę liniją. Tai artima Third Stream^*2 idėjai, tačiau Marsalis nesiekia ramaus žanrų vidurkio.

Rugpjūčio 8-ąją „All Rise“ atidarys Edinburgo tarptautinį festivalį. „Usher Hall“ susirinks daugiau kaip du šimtai atlikėjų: Jazz at Lincoln Center Orchestra, Royal Scottish National Orchestra, Edinburgh Festival Chorus ir Jason Max Ferdinand Singers. Jameso Gaffigano diriguojamas vakaras truks apie dvi valandas keturiasdešimt minučių, įskaitant dvi pertraukas. Net vienybės idėjai kartais reikia atsikvėpti.

Marsalis kalba apie bendrumą, bet partitūra pateikia konkretesnį argumentą. Bendras skambesys atsiranda ne tada, kai visi groja vienodai, o tada, kai kiekviena grupė pakeičia dalį savo įpročių ir išsaugo tai, ko kita grupė negali atlikti už ją. Tai jau ne šūkis apie vienybę. Tai repeticijų problema, išspręsta natomis.

Ši mintis matyti ir paties kompozitoriaus vietoje scenoje. Kadaise Marsalis buvo jauniausias orkestro autoritetas; dabar, traukdamasis iš Jazz at Lincoln Center vadovo pareigų, jis kalba apie muzikantus, galinčius tęsti darbą. Trimitas vis dar gali perrėkti sieną. Šįkart sunkesnė užduotis – padaryti, kad už jos esantys du šimtai žmonių įstotų laiku.