Dono Leslie kolonėlė pajudino Jimmy Smitho „Hammond“ garsą

Išjungta „Leslie“ kolonėlė primena tvarkingą medinę spintą. Įjungus variklius, už jos grotelių pradeda suktis aukštųjų dažnių ragų blokas ir žemųjų dažnių garsą nukreipiantis būgnas-reflektorius. Vargonai lieka toje pačioje vietoje, tačiau klausytojui garsas tai priartėja, tai atsitraukia, keičia ryškumą ir suvokiamą vietą kambaryje.

Donas Leslie rotorinę kolonėlę pradėjo kurti 1937 metais, o pardavinėti - 1940-aisiais. Jį domino vamzdiniai vargonai, kurių skirtingose vietose išdėstyti vamzdžiai pripildo erdvę ne iš vieno taško. Leslie siekė panašų judėjimo pojūtį perkelti į kompaktiškesnę sistemą. Jam rūpėjo ne vien virpantis tonas, bet ir tai, kaip garsas pasiekia klausytoją.

Klasikiniame modelyje patys garsiakalbiai nejuda: sukasi aukštųjų dažnių ragai ir prieš žemųjų dažnių garsiakalbį įtaisytas reflektorius. Jų judėjimas keičia garsumą, tembrinį ryškumą ir dėl Doplerio efekto šiek tiek pakelia arba nuleidžia garso aukštį. Lėtas režimas vadinamas „Chorale“, greitas - „Tremolo“, tačiau muzikantai išnaudoja ir patį įsibėgėjimą bei lėtėjimą.

Laurensui Hammondui besisukančių garsiakalbių sumanymas iš pradžių nepatiko. Vis dėlto muzikantai „Leslie“ kolonėlę vis dažniau jungė prie „Hammond B-3“, o abu vardai po vienos bendrovės stogu atsidūrė tik 1980 metais. Kelis dešimtmečius vieną atpažįstamiausių klavišinių instrumentų garsų kūrė partnerystė, kurios pirminis vargonų gamintojas nebuvo suplanavęs.

Jimmy Smithas šį derinį pavertė ansamblio varikliu. Kaire ranka ir pedalais jis kūrė boso linijas, o dešine grojo greitas, Bud Powellio pianizmo ir bliuzo paveiktas frazes. 1994 metais kalbėdamas su Danu Ouellette’u Smithas pasakė: „Su „Hammond“ tą garsą jauti kauluose.“ „Leslie“ mechanika šį fizinį pojūtį paskleidė po visą patalpą.

Klausymui parinktas „The Sermon“ yra su istorija susijęs Smitho vargonų kalbos pavyzdys, o ne Blue Note straipsnyje aptariama „Back at the Chicken Shack“ sesija. Ilgoje improvizacijoje vargonai gali įsitaisyti grupės viduje, paskui iškilti virš jos, nors instrumento korpusas lieka vietoje. Juda oras kolonėlės viduje, o kartu su juo - klausytojo pojūtis, kur šiuo metu yra garsas.