Alanas Braxe’as „The Jets“ plokštelę paleido 45 apsukomis

Klausydamas plokštelių Alanas Braxe’as aptiko „The Jets“ 1985 metų dainos „Crush on You“ fragmentą, kurį buvo lengva kartoti ratu. Bėda buvo ne muzikinė, o fizinė: jo „E-mu SP-1200“ sempleryje ilgesnė frazė paprasčiausiai netilpo. „Plokštelė buvo skirta 33 apsukoms, todėl paleidau ją 45-iomis“, - apie „The Jets“ įrašą pasakojo Braxe’as. Greičiau skambantis fragmentas truko trumpiau.

SP-1200 turėjo maždaug dešimt sekundžių bendros semplų atminties, be to, vienas semplas negalėjo būti ilgesnis nei pustrečios sekundės. Tai buvo du atskiri apribojimai, o ne patogiai padalyta atmintis. Braxe’as kabliuką išskaidė į keturis aparato takelius ir sudėliojo fragmentus vieną po kito. Tame pačiame sempleryje atsirado ir kukli būgnų partija - bosinio būgno smūgis bei keli suderinto aukščio perkusijos garsai.

Įrašytą fragmentą Braxe’as vėliau pažemino. SP-1200 tai darė ne steriliai: garse atsirado ryškių skaitmeninių artefaktų, kuriuos pats muzikantas apibūdino kaip traškius. Jie liko „Intro“ skambesyje. Techninis būdas sutaupyti kelias sekundes kartu pakeitė ir fragmento tembrą - ne pagal iš anksto sugalvotą estetinę teoriją, o dėl konkretaus aparato veikimo.

Pagrindinius elementus Braxe’as išsaugojo diskelyje ir nunešė Fredui Falke. Šis nustatė, kad semplas skamba f-moll tonacijoje, ir pradėjo prie jo improvizuoti bosu. „Bosas buvo prijungtas prie semplerio, ir tiek“, - prisiminė Falke. Partija buvo įrašyta tiesiai į „Ensoniq ASR-10“, be priešstiprintuvio.

Studijoje dar buvo „Mackie“ pultas, „Ensoniq DP/4“ efektų blokas, „Alesis 3630“ kompresorius ir patefonas. Kompiuterio nebuvo. Bosui pulte šiek tiek pakoreguoti žemi ir aukšti dažniai, kabliukui panaudotas DP/4 fazeris, o 3630 sukūrė aiškiai girdimą pumpavimo efektą. Tai buvo trumpa grandinė, ir kiekviena jos dalis paliko girdimą pėdsaką.

Kai jaunesni prodiuseriai Falke klausia apie SP-1200, jis pabrėžia ne konkretaus aparato turėjimą, o gebėjimą pasirinkti ir nebegrįžti prie kiekvieno sprendimo. „Intro“ patvirtina šią mintį. Dešimt sekundžių atminties savaime nesukuria gero kūrinio, tačiau jos neleidžia atidėlioti: reikia nuspręsti, ką palikti, ką suskaidyti ir kurį netobulumą paversti muzikos dalimi.